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主旋律剧凭什么让年轻人追到“上瘾”
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摘要：最近，朋友向陈津隆重推荐了《觉醒年代》，因为知道他喜欢鲁迅。于是，陈津在下班后吃外卖的时候顺手打开了剧，当看见“书局中的青蛙呱呱，蔡元培演说时的蚂蚁爬爬”，还有鲁
最近，朋友向陈津隆重推荐了《觉醒年代》，因为知道他喜欢鲁迅。于是，陈津在下班后吃外卖的时候顺手打开了剧，当看见“书局中的青蛙呱呱，蔡元培演说时的蚂蚁爬爬”，还有鲁迅先生后园的那两棵枣树时，这些“闲笔”让这个90后文学男青年停下了筷子。
对此，《觉醒年代》导演张永新“隔空”解释，该剧实拍的第一镜，是骆驼蹄子踏入镜头；第一集结尾，陈延年喝水时发现碗里有一只活着的蚂蚁，小心翼翼地用手指挑出，放生到路边的野花上；第二集中，陈独秀把青蛙扔到了院子的水池中……“动物是隐喻，至于隐喻背后的含义，希望观众看的时候能有更多元的解释”。
《觉醒年代》，一部讲党史的主旋律正剧，豆瓣评分9.0；优酷站内数据显示，在该剧发布弹幕的人群中，90后、95后的占比是全站基准值的1.6倍。
这不是个例。近来吸引这届年轻观众的，还有讲扶贫的《山海情》《江山如此多娇》，讲行业的《巡回检察组》《暴风眼》……主旋律剧从来没有像今天这样青春过。
《觉醒年代》剧照
这个故事与我有关
80后刘玲玲跟着家中老人开始看《山海情》，没想到越看越上瘾，甚至熬夜二刷，“这部剧演员不像演员，感觉就是村民”。
刘玲玲的日常工作是与群众打交道：“扶贫工作其实也是群众路线的实践，考验体力和脑力，我想看看人家是怎么解决的。”看到“种蘑菇”，刘玲玲和身边的很多妈妈们，又开始去给孩子买种蘑菇的材料了……
90后姑娘范雪没想到，自己会逢人就“安利”一部当代国安题材剧《暴风眼》，“最初只是好奇国安是干啥的，后来发现看了开头猜不中结尾，可能还有反派人物没有露出马脚，越看越好奇，到底还有谁是间谍。”
剧中的反派人物乔西川，之前戴着一个面具假扮老年人，摘掉面具的镜头着实吓了她一跳；而男主角对包括家人在内都隐瞒了自己的国安身份，这让范雪觉得，干这一行的人很神奇，“这类剧非常需要‘出圈'，让我们去了解一个群体”。
《暴风眼》剧照
北京师范大学文学院教授、《暴风眼》总编剧梁振华告诉中青报·中青网记者，谍战剧的年代剧非常多，但当代国安题材是非常稀缺的品类。以前这类剧的人物和观众年龄层偏大，但《暴风眼》的主角设定都是30岁左右的青年，他们入行五六年，有着婚恋的需求，有着正常人的生活，只是在这个“职场”肩负着特殊使命。
梁振华说：“现在的年轻观众不会接受过于观念化的作品。所以，得让他们看到一个曲折动人的故事，附着在这个故事上的观念才会深入人心。”
在《暴风眼》中，鼎华集团里的每个人都有可能是间谍，你是一个普通人，这一刻是宁静的，却站在风暴中央。“当观众觉得这个故事与自己有关，有了代入感，就一定能提起兴趣，国家安全与普通人息息相关。”梁振华说。
自从开始追《暴风眼》，范雪就对国安工作肃然起敬，“以前觉得他们离我们的生活很远，影视剧的普及让我们更了解他们的工作生活。剧里的人说国家利益高于一切，真的不是说说而已。他们也应该得到更多的理解和关心”。
立体的人物，诚意的细节
张永新说：“在创作之初，我就跟全组的人说，要摒弃传统的逻辑，竭力寻找两个方面的表达：第一，堂堂正正地宏大叙事；第二，塑造立体的人。”
什么是立体的人？“不只是表现他们的高光时刻，还要把他们性格的多面性表现出来，涉及他们的家庭生活、个人性格，我们是不避讳的，包括人物性格中的瑕疵。”张永新说，当然，这种创作首先建立在对史料的梳理上。
《山海情》美术指导王竞曾对媒体说：“就没拍过这种戏，又要盖房子，又要种蘑菇。”在《山海情》中，村民家里的“炕围子”，一些家具、生活用品是去西海固的老村子挨家挨户收集回来的。金滩村的场景搭起来后，附近居民会开车来参观，一位老大爷一下车就哭了，说一下子就想起当年的苦，感觉穿越回去了。
对于细节，《觉醒年代》也是较真儿的：北大学生怎么喝水，教室怎么取暖，教授的桌子上摆了什么……有一场戏，蔡元培在北大校园里吃饭，用的铝饭盒，剧组就需要查证，那时候到底有没有铝饭盒；类似的细节还有那时候中国有没有铅笔、暖水瓶，那时候的电影招牌怎么写……
这些细节在片中也许只有几十帧，但张永新以为：“一种历史风情、一种意境的营造，离不开这些点点滴滴。在不经意间，观众能潜移默化地接收到这些点点滴滴，就会相信这个故事。”
文章来源：《青年与社会》 网址: http://www.qnyshzz.cn/zonghexinwen/2021/0317/1430.html